Shawnee, Ohio

Этот альбом бесполезно слушать фоном или вполуха — ему нужно внимать, попутно рассматривая картинки и читая тексты, напечатанные на многостраничном буклете из пожелтевшей якобы бумаги. Вопрос, впрочем, в том, стоит ли оно того? 

Звуковой этнограф Брайан Харнетти регулярно ездил в шахтёрский городок Шони с 2010 года. Там он брал интервью, делал полевые записи, изучал всевозможные архивы — в общем, исследовал прошлое и настоящее. Интерес Харнетти продиктован его собственными корнями — предки этнографа прибыли из Уэльса в Шони 4 августа 1872 года, работали там шахтерами и уехали из города во время Великой депрессии.

«Shawnee, Ohio» — это микс звуковых наработок, но в первую очередь одиннадцать устных историй и песен, названных по именам рассказчиков и исполнителей. Джим («Jim») вспоминает город — вот здесь был музыкальный магазин, а здесь похоронное бюро; Аманда («Amanda») и Ина («Ina») пронзительно поют народные murder ballads — эти записи, использованные Харнетти, сделала еще певица Энн Граймс в 1950-х; Сигмунд Козьма («Sigmund») говорит об ужасной трагедии 1930 года, вследствие которой погибли восемьдесят два шахтера. На фоне слов играет собранный Харнетти ансамбль — и это, к сожалению, самое слабое и слишком заметное звено альбома. Может, эта музыка должна работать в противопоставлении чувственным, эмоциональным, жизненным монологам жителей Шони? Сама по себе она, увы, транслирует только унылое однообразие. В связи с «Shawnee, Ohio» можно вспомнить «Kosichkin Tapes» четырехлетней давности — но там автор-монтажер спрятал себя за материалом и обращался с ним предельно бережно; Харнетти же выставляет на первый план собственные наработки — по содержанию абсолютно никакущие. Лучшая музыка на этом альбоме — соло саксофона из десятого трека «John», по которому неясно, когда оно записано, но очевидно, что оно — не отсюда, не рожденное этой безыскусно правильной, неизобретательной безымянной группой.

Никита Величко для STELLAGE