Jiyeon Kim

Long Decay and New Earth

Artwork: Lim Jin-kwang
Available
рецензия

Среди многочисленных пунктов в резюме южнокорейской артистки Джийон Ким есть и такой: она — участница дуэта Weather Report, с 2018 года работающего под видом интернет-радиостанции, «исследующей возможности удаленного слушания». Помимо очевидного попадания в самую суть сегодняшней карантинной и пост-карантинной музыкальной реальности, Weather Report выделяются еще и своим названием. Ровно такое же имя носил знаменитый джаз-фьюжн-ансабль с Джо Завинулом и Уэйном Шортером во главе. Основанные в начале 70-х годов, в середине того десятилетия «те» Weather Report нашли себе в состав виртуоза бас-гитариста Джако Пасториуса и стали мировыми знаменитостями. Такая смена статуса принесла богатство даже успевшим уйти к тому времени членам группы — старые пластинки стали продаваться на волне успеха новых, — но, как и любое обогащение и прославление, не смогла не заморать образ Weather Report. К своему несчастью музыкой своего самого коммерчески успешного периода коллектив породил многочисленных имитаторов, которым невозможно было соперничать с отцами в плане фантазии или виртуозности, — а те уже породили того сорта джаз, который, например, принято пускать звуковым сопровождением к телевизионным прогнозам погоды. Но раннее творчество Weather Report было совсем иным: в аскетичных и словно лишенных гармонии абстрактных композициях Завинула и Шортера слышался вызов всей концепции ансамблиевой игры. Группа будто брала ее основы — и перечеркивала их каждым своим действием.

 

Вспомнить о титанах джазового фьюжна заставляет и новая кассета самой Джийон Ким, изданная на The Tapeworm, если вы еще не в крусе — одном из самых выдающихся лейблов мира. Звучит на ней своеобразная переработка переработки: версии отрывков репетиции и концерта, во время исполнения которого Ким первоначально в принципе изъяснялась переделанным материалом, выпущенным на предыдущей ее кассете «Piano Mixtape». Вообще, с первого раза прослушав «Long Decay and New Earth», хочется вспоминать Лейланда Кирби с его хрестоматийным проектом The Caretaker, тоже наводившим непробиваемый слой сепии на поломанные (и, в отличие от кореянки, не на свои собственные) записи музыки. Но фактура у Ким совсем иная: ее способ артикуляции — композиционная ориентация на динамичность материала, за которую отвечает мастерский монтаж различных фрагментов фортепианной игры, дважды вырванных из контекстов. Найденные в процессе наигрывания детские мелодии сменяются бесконечными повторениями нот — и по голове будто бьет обухом. В гранулированности звучания сразу обнаруживается еще и высокая драма — такая, которую часто пианисту сложно обнаружить просто в свободной игре. Как и Weather Report, Ким тоже бросает вызов — ограниченности своих пианистических умений и исполнительской задаче проектирования неделимости и театральной продуманности использования разнородного материала во время одного сценического выхода. Читайте — бросает вызов самой игре на фортепиано вообще.

 

Олег Соболев для STELLAGE