Phew

Vertical Jamming

Mastering: Hiroyuki Nagashima
Available
рецензия

Японская экспериментаторша Phew, известная и как самостоятельный музыкант, и как основательница авангардной панк-группы Aunt Sally, в представлении ценителям нетривиальной музыки совершенно не нуждается. Ещё с конца 1970-х она записывает альбомы в самых разных жанрах — от пост-панка и минимал-вейва до электроакустики, дроуна и экспериментальной электроники. Новый релиз Phew, изданный на кассетах независимым лондонским лейблом Disciples, заходит на территорию длительных саундскейпов и экспериментов с синтезаторным звучанием. Впрочем, стоит оговориться, что произведения, представленные на «Vertical Jamming», — это не новый материал, а, за исключением ранее неизданного трека «Drone», переиздание специального диска Phew 2016-го года, распространявшегося только на её концертах.

Если в целом говорить о музыкальной форме альбома, то «Vertical Jamming», состоящий из двух почти что получасовых композиций (и бонус-трека на 11 минут), вполне соответствует позднему периоду музыки Phew. Это минималистичный подход к звуку, акцент на осцилляцию, гул и завывание синтезаторов, и даже вокал в стиле последних релизов Phew обнаруживается на треке «Encore». Однако при всей своей монументальности и определённо более медитативном, хоть и мрачном, звучании, не совсем понятно, почему прежде эти композиции были выпущены лишь в качестве промо-CD для тура. Несомненно радует, что лейбл Disciples, издав «Vertical Jamming», обратил внимание слушателей на это эстетическое высказывание Phew, ничем не уступающее, а иногда и более интересное по звучанию, нежели её альбомы последних лет.

 

Никита Ровнов для STELLAGE