A1. Succulent Gros
A2. Overflown Ellipsis
A3. The Larum Of The Living
A4. The Consensus Is To Delete
A5. Nossos Ossos
A6. Revolving Rivers
B1. Aspen House
B2. Megalithic Circuit
B3. Shrouded Yagis
B4. Simmer Dim
Город Эвора в Португалии известен мрачным ритуальным сооружением — Capela dos Ossos, «Часовня костей». Это имя часовня получила не из-за богатой фантазии жителей города — все её внутренние стены украшены человеческими черепами и костями. В русле францисканских правил, подобный интерьер служил напоминанием о том, что жизнь — лишь мимолетное явление. Позднее в искусстве эту задачу на себя возложит раннебарочная живопись с его аллегорическим vanitas: натюрморт — это слепок жизни — от её начала до неизбежного конца.
Не будет преувеличением сказать, что все работы радио-художника Марка Вернона близки пафосу францисканских монахов и нидерландских живописцев — смерть неизбежна. Взяв за основу метод препарирования аудиоархива (случайно раздобытого) и манипулирования радиоволнами, Марк Вернон раз за разом, словно экзорцист, пытался вернуть из мертвых посетителей рынка Санта-Клара в Лиссабоне, надеялся услышать вновь смех отдыхающих среди развалин тайландского курорта на острове Ко Тао, закопал в землю, а потом вновь раскопал небольшой городок в Ирландии. Альбом «An Annotated Phonography of Chance» еще одна попытка рассуждения о смерти с помощью звука — это несостоявшийся саундтрек к пленочному фильму Nossos Ossos («Наши кости»), который задумывался как странствие по ритуальным местам различных эпох португальского региона Алентежу. Безусловно, в соответствии с несбыточной амбицией осмыслить прошлое, фильм никогда не был снят, а саундтрек остался осколком этого большого замысла.
Неудивителен также метод аудиоархеолога Марка Вернона — его любовь к радиотехнике и найденным пленочным записям. С ранних лет развития звукозаписи и беспроводной передачи, новая техника всегда была ведома мифом преодоления смерти, потустороннего, воспринималась как ресурс, который позволит услышать прошлое, мертвых. Каждый альбом Марка Вернона — это аллегория поражения: в попытке прорваться сквозь ржавчину времени, заглянуть по ту сторону смерти, мы сталкиваемся с необходимым признанием её неизбежности.
Евгений Былина для Stellage