A1. Umwälzung
A2. Das Höfische Russla.nd
A3. Narrenmusik
B4. Grausamkeit Und Schrecken
B5. Das Alte Russland
B6. Kriegszug - Vorrücken
C1. Der Wind Zieht Durch Das Tal
C2. Der Tod Ist Hinter Mir
C3. Tanz Der Toten Über Die Gräbern
C4. Tiefland Unter Der Erde
D5. Die Getötete Brant
D6. Der Ewige Totentanz
D7. Heimkehr Zum Elend
D8. Die Schöne Vergangenheit Der Seltsamen Frau
Датский композитор Хеннинг Кристиансен, хоть не были аутсайдером при жизни, до сих пор является сильно недооценённой фигурой в академической музыке. В своё время Ханнинг успел стать ключевой фигурой в датском представительстве арт-комунны Fluxus. На протяжение 5 лет — с 1966-го по 1971-ый годы — он активно сотрудничал с Йозефом Бойсом, а в 80-х его пьесы исполнял Нам Джун Пайк. Однако после смерти Кристиансена в 2008-ом году, о композиторе практически забыли. На протяжение последних 10 лет некоторыми лейблами совершались попытки переиздания наследия Хеннинга, однако, основательно к выпуску ранее неопубликованного или труднодоступного материала подошёл лишь лондонский лейбл Penultimate Press. Ну, а совсем недавно к этому важному делу наконец-то подключилось и датское издательство с говорящим названием Institut for Dansk Lydarkæologi («Институт Датской Звуковой Археологии»). Месяц назад оно издало под одной обложкой 2 плёночные сессии Кристианса — «Peter Der Große / Gudbrandsdal».
В творчестве Хеннинга Кристиансена было несколько совершенно разных периодов — в конце 70-х, сразу после коллаборации с Бойсом, он ударился в неоромантическую музыку и начал сочинять игривые песенки, в начале 80-х — сконцентрировался на создании больших оркестровых пьес в духе американского авангарда, а спустя ещё несколько лет полностью нашёл себя в сочинении невероятно самобытной musique concrète и девиантном звуковом коллажировании. Именно этот момент и запечатлён на пластинке «Peter Der Große / Gudbrandsdal».
Серия пьес, объединённая названием «Peter Der Große», готовилась для одного из поздних перформансов Бойса, и позднее — для инсталляции датского скульптора Бьорна Нёргором. В их основу легли манипуляции Хеннинга с полевыми записями, синтезаторами и ранними шумовыми машинками. Музыка здесь кажется иллюзорной — это реплики или аллюзии на помпезные марши или церковные колокольные перезвоны (как, например, в композиции «Das alte Russland»), препарированные плёночным гулом так, что кажется, будто они звучат за несколько сот метров от твоего местоположения. Именно это искусственно созданное расстояние снимает весь пафос с этих дроуновых и амбиентовых музыкальных скульптур. Композиции в «Gudbrandsdal» наоборот отличает особый драматизм — при их создании Кристиансен дотошно препарировал магнитные плёнки с записью собственных оркестровых работ. При этом ощущение пустоты и отстранённости в этих пьесах также никуда не исчезло. Настроенчески эти работы напоминают позднее творчество The Caretaker, только их скукоженный гул будто бы существует не в таком стеснённом пространстве и для его звуковых манёвров здесь действительно много места.
Работы Хеннинга Кристиансена можно изучать бесконечно — их совершенно невозможно запомнить, потому что они существуют прямо здесь и сейчас — только во время их прослушивания. А разнообразие творческого метода композитора всегда заставляет удивиться даже самого прокачанного в академической музыке ветерана. Стоит надеяться, что датские звуковые археологи ещё не раз порадуют нас до сих пор неизвестными сокровищами Хеннинга Кристиансена — одного из самых самобытных композиторов XX века.
Евгений Галочкин для STELLAGE